by 廖泊喬 | 6 月 12, 2025 | 台灣角落觀察, 社會
《我們與惡的距離Ⅱ》劇情出現「為什麼不把神經病顧好，為什麼要讓他亂跑？」的質疑，現實中專業人員可能因個案量超載、資源不足、經費有限，或判斷上的偶然失準而未能即時介入，這種漏接非單一專業失職，而和資源配置的系統性問題相關。但社會的韌性不在於永不漏接，而在於每次漏接後，仍有人願意伸手，一起研討怎麼減少漏接、漏接後如何修復的可能。 精神疾病的污名與標籤恐造成治療障礙。圖／《我們與惡的距離Ⅱ》 「我兒子是有傷害別人還是傷害自己嗎？你憑什麼把他抓起來，你們這些醫師、護理師，我跟你們說，我兒子要是有任何一點受傷，我要告死你們！」...
by 吳敏欣 | 6 月 11, 2025 | 人物, 棒球, 運動, 運動人物
從升高中時的乏人問津，到2024年入選亞洲U18錦標賽，成表臺灣青棒最出色的捕手之一，張育豪只花了3年的時間，捕手這個守備位置如同場上的教練，蹲在本壘不只接球，還有配球、牽制、阻殺、戰術等許多零碎的「眉角」，他可以在短時間內速成，除了是因為有顆清晰的腦袋外，更多部分源自體內那顆不服輸的心，與專注投入捕手訓練的大量心力。 普門中學張育豪是球隊當家捕手。圖片拍攝／吳敏欣...
by 方嵐萱 | 6 月 9, 2025 | 社會
「你覺得台灣人是什麼做的？」這個看似簡單的問題，拉開了對台灣文化、教育與認同的深層討論，也是這一代家長、教育者與學生亟需正視的集體課題。《公視主題之夜SHOW》從政治、歷史、文化等社會脈絡下出發，爬梳個人經驗與社會集體記憶，討論台灣人共通的特質與成因。 台灣人是什麼做的？論壇討論台灣人的共同特質。圖／《公視主題之夜SHOW》...
by 《我們與惡的距離Ⅱ》議題短片小組 | 6 月 8, 2025 | 台灣角落觀察, 社會
《我們與惡的距離Ⅱ》深度觸及多樣化的社會議題，其中精神疾病的刻畫尤其引人關注。精神科醫師馬大元在訪談中，詳細解析了劇中所呈現的精神疾病類型、成因、治療、以及社會和家庭在「接住」這些個案中所扮演的角色。 周渝民飾演的馬亦森在劇中因一場縱火案失去妻兒。圖／《我們與惡的距離Ⅱ》...
by 吳敏欣 | 6 月 4, 2025 | 人物, 棒球, 運動, 運動人物
將近190公分的身高、球速直逼150公里，三民高中投手蘇嵐鴻已成為海外球探關注旅外的焦點選手之一，每一場贏球都是支撐他繼續在棒球路上發展的動力，低調內斂的他更加專心致志琢磨自己球技，比別人練得更多是基本，連過年也只休息一天就開始動身，往職業選手的目標堅定邁進。 蘇嵐鴻身高近190公分，手長腳長有天生的投手優勢。攝影／吳敏欣...
by 黃舒楣 | 6 月 2, 2025 | 網友都在看, 藝文, 藝術
西寧國宅建於1981年，預計於2026年拆除，其後改建為福星社會住宅第二期。蔡明亮曾在此地拍攝過《海角天涯》、《洞》等作品，對此地有獨到體會。蔡明亮《西寧國宅》的鏡頭並沒有美化那超過四十年歲的它，溫柔地邀請觀者由物理空間的底層出發，逐漸看見了城市基底的勞動者與家戶角落，看似什麼都沒說，又說了城市居民但求遮簷蔽體的日常。 圖／《西寧國宅》...
by 吳敏欣 | 5 月 28, 2025 | 人物, 棒球, 運動, 運動人物
平鎮高中主戰捕手江庭毅從國小二年級打社區棒球開始蹲捕，反應迅速頭腦靈巧的天賦讓他成為長駐防守本壘的強將，從U12、U15到U18都入選國家隊為國爭光，進入平鎮高中後，體會到就算是佼佼者也必須持續努力的道理，更加積極苦練打擊特訓，現階段目標是拿下2025年U18世界盃冠軍、再進入職業棒壇發光發熱。 18歲的江庭毅，已經有十年蹲捕經驗。圖片拍攝／吳敏欣...
by 文蔚然 | 5 月 26, 2025 | 教育, 理解憂鬱症
大眾普遍認為青春是陽光燦爛、充滿活力的人生階段，因此難以理解「這麼年輕，怎麼會得憂鬱症？」精神科醫師鄧惠文強調，憂鬱其實並不是當事人可以選擇的。憂鬱症與挫折導致低落的憂鬱情緒不同，「憂鬱症」是大腦中的多巴胺、血清素等神經傳導物質減少所導致的疾病症狀，難以從外在表現來判斷；有心理師指出「生氣」是青少年憂鬱症較明顯的表徵，但又容易被家長誤解為叛逆，因此若有憂鬱傾向建議可先做量表測試，發現異狀需要就醫求助專業。 示意圖...
by 趙奕霽 | 5 月 23, 2025 | 教育, 追劇學教養
《國王排名》中想當偉大國王的瘦弱王子波吉，面對沒有人看好的艱難困境，他總能帶著笑容再試一次，他慢慢發現自己看似「不符合國王風範」與「缺陷」的特質，在適合的時機和使用方式下，反而是力量的來源。孩子不是要成為「完美」的樣子，而是在家長的信任與穩定陪伴下，逐漸發掘自己的力量、脆弱和限制，慢慢變得「完整」。 瘦弱的波吉王子想當偉大的國王，卻沒有人看好他。圖／《國王排名》...
by 孫松榮 Song-Yong SING | 5 月 21, 2025 | 藝文, 藝術
線上影音平台已成為與傳統電影院並行的主要觀影途徑之一，隨心所欲地調整影像速也成常態，我們何時有機會能夠如此近距離地凝望一張臉上的喜怒哀樂，或端詳一系列姿勢的變換，甚至細緻地觀察一對愛欲交融的身體？導演蔡明亮持續用《你的臉》、《日子》等創作呈現超越日常、極度放大的世界，獨到的「緩慢美學」挑戰與觀者的內在經驗、記憶與情感緊密結合。 亞儂（左）與李康生。圖／《日子》...
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