當青少年想到「轉大人、出社會」總會有壓力湧上心頭，作家吳曉樂與蔡康永深度對談分享「成長」與「轉大人」的經驗，提出對彼此的人生提問。可以選擇不要長大嗎？「當大人」又有那些好處？
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伊藤詩織：性侵倖存者最重要是「活下去」，找到發聲方法說出自己的故事
伊藤詩織是第一位公開具名指控遭權勢性侵的日本女性，她對資深記者山口敬之的指控引起日本輿論嘩然，即使民事訴訟認定山口敬之性侵之實，網路攻訐謾罵檢討受害者的風向仍沒有停過。但伊藤從未放棄，她出書並拍攝紀錄片《黑箱日記》，呼籲世上性侵倖存者，最重要的是活下去，嘗試以自己的方式說出來，從賦權的過程中找回自己的故事。
法國驗孕劑驚見中國囚犯求救信！跨國供應鏈的虐囚血淚與強迫勞動
中國勞改營在80年代起轉向資本主義發展，每座監獄就像一個企業，剝削囚犯的勞力與人權，有中間商向國際大廠接單、製造各種低廉商品，如試劑、口罩、人造花、紙袋、卡片。《中國監獄SOS》從一封在法國驗孕試劑裡的求救信出發，調查中國監獄非人道的虐囚行為與跨國供應鏈下的強迫勞動。
政大歷史系教授藍適齊：歷史劇從歷史取材，但歷史劇不是歷史
公共電視視舉辦【真實與虛構—時代戲劇創作與相關法律問題，以《聽海湧》為例】座談會，本文為政大歷史系教授、《聽海湧》歷史顧問藍適齊發言之逐字稿整理。
《聽海湧》導演孫介珩：在「歷史事實」的基礎上進行虛構創作
公共電視視舉辦【真實與虛構—時代戲劇創作與相關法律問題，以《聽海湧》為例】座談會，以下為《聽海湧》製作人／導演孫介珩發言之逐字稿整理。
律師黃秀蘭：《聽海湧》運用人物「元素」的領事身分創造新角色
公共電視視舉辦【真實與虛構—時代戲劇創作與相關法律問題，以《聽海湧》為例】座談會，本文為律師黃秀蘭發言之逐字稿整理。
媽媽追劇其實是在享受Me Time，卸下母職做回原初的自己
有一句話說「媽媽追的不是劇，是自由。」媽媽的一天通常被工作家庭與生活填滿，夜深人靜時的追劇黃金時光，可以暫時卸下照顧別人的母職角色，滿足跟自己相處、享受Me Time的儀式感。
「為什麼孩子老說我偏心不公平？」處理手足衝突時，爸媽要做的是先穩定自己的情緒
有兩個孩子以上的家庭，爸媽處理小孩吵架是司空見慣的戲碼，為什麼明明爸媽已經拼命努力想做到公平、卻還是...
孩子的爸去天堂旅行了，生命教育從一支能跟爸爸聯絡的玩具手機開始
另一半因病過世後，媽媽與孩子的人生路該如何走下去？兩位媽媽分享她們的人生體悟，她們被迫變成母代父職的「萬能媽媽」，即使生活中有許多心酸時刻，但她們選擇將難關變成養分傳承給孩子，也告訴孩子爸爸永遠在身邊，拿起模型手機跟爸爸說話，祂都聽得見。
蘿蔔刀？科目三？媽媽不懂孩子在流行什麼沒關係，讓孩子有表現機會講給你聽
你家孩子唱跳過「科目三」「我姓石」、甩過「蘿蔔刀」嗎？在小學、青少年的流行文化中，孩子們找到樂趣或KUSO改編，蘊含許多天馬行空的創意。安親班老師郭宜達建議家長，欣賞孩子的創意與表現，同理孩子好奇、需要被看見的需求，從旁觀察，適時提供正確的觀念，可以拉近親子的距離。