當母國受到敵國勢力侵犯時，記者在現場採訪時，要如何目睹母國人⺠受難又維持中立報導呢？此時的公正中立，又是誰的公正中立？身為台灣公共電視記者的我，看完拍攝烏克蘭公共電視台新聞人員的紀錄片《戰火報導者》後，我認為原則是，若台海衝突發生，報導口吻當以台灣立場播報，並以辦識敵方政治宣傳為優先。
《戰火報導者》是一部描述烏克蘭公共廣播公司的記者們，如何在戰爭爆發時繼續堅守崗位，留在烏克蘭傳遞戰火下的故事。
也許是同樣身為國家公共電視記者的我，看完這部影片產生強大的共感，這份共感也伴隨著影片推進，變成一個又一個不斷地冒出來的問號。
我不禁問自己，如果戰爭爆發時，我會堅守崗位嗎？我又會如何報導故事？甚至問題更涉及公司內部，電視台有做好戰時準備嗎？台灣一直在倡導備戰，那媒體業已做好備戰準備了嗎？
在回答這些自問之外，也許是親眼見證過烏克蘭人如何受盡戰火凌虐，一幕幕的畫面讓我回憶起當時候的採訪情況。
烏克蘭七歲孩子的夢想是「開戰鬥機，殺光敵人」
2022年二月，我剛從農曆年的新春氣氛中回到工作崗位，接著發生了，全世界都沒有預期會發生的戰爭。
不到一週時間，我帶著既不安又期待的心情，出發前往當時烏克蘭難⺠聚集之地波蘭首都華沙。
與此同時，俄軍的砲火持續轟炸距離俄羅斯邊境僅30公里的烏克蘭第二大城哈爾基夫。有一家人躲在停電停水的住所，經歷一夜的空襲警報和轟炸聲，他們終於在戰爭開打後的一週決定離開家園。
接著，每一個決定不過瞬間。
他們決定要留下什麼？帶走什麼？往哪一條路線？決定下一個落腳處？他們開著兩部車，一部車載著一家五口，另一部車裝滿行李，為了躲開逃難車潮，他們選擇往南繞向摩爾多瓦、羅馬尼亞、匈牙利、斯洛伐克，一路前往華沙。
這一家的女主人叫Nastya，當我遇到她時，她們一家已經到華沙兩週了，她急著在華沙的就業服務站登記工作，在我們徵詢她同意後，拍攝了他們位於華沙郊區的臨時住所，那裡有廚房、有暖氣、兩間臥室，這樣的條件比起被困在華沙火車站的難⺠， 算是非常幸運了。
即便如此，戰火卻也改變了Nastya小孩的夢想，而他年僅七歲。 當我們問他未來想要做什麼?他不假思索的回答，「開戰鬥機，去殺光敵人。」一旁祖母聽到當下立刻紅了眼眶，我想這應該不是他們所樂見的回答。
回到紀錄片《戰火報導者》中，烏克蘭公共廣播公司記者重返伊爾平，一處遭受俄軍大量砲擊的城鎮。記者採訪了一位正準備離開家的女人，她說以前就算她擁有一切，但她一直覺得不夠，看著滿目瘡痍的家園，她說現在她是真正什麼都沒有了，連鍋碗瓢盆都沒有。
理所當然的生活，一夕之間改變，最後人⺠甚至開始習慣戰火。
紀錄片中，採訪團隊前往記者家中採訪，當空襲警報響起，在一旁畫畫的女兒冷靜的說，「炸彈就炸彈，我不在乎了。」不理會記者媽媽的警覺。
從憤怒到麻木，這是歷經戰火人⺠的真實感受。
戰爭狀態下，記者要維護誰的公正與客觀？
當母國受到敵國勢力侵犯時，記者要怎麼在現場採訪時，目睹自己人⺠受難但又要維持中立報導呢？甚至，這個問題該成立嗎？
一位曾在BBC工作的黎巴嫩裔記者Zahera Harb 就回答了這個問題，「身為一名記者，在報導外國佔領自己祖國犯下的暴行時保持客觀，意味著什麼？」
當時Zahera Harb在以色列佔領黎巴嫩南部期間、為 BBC 進行阿拉伯語報導時，被告知，為了公正起見，切勿將以色列軍隊稱為「佔領軍」，而且被要求不能將被佔領的南黎巴嫩地區視為「抵抗」，任何以色列的舉動都要描述為「以色列軍隊的軍事行動」，以忠於 BBC 神聖公正的編輯準則。
這個情況反映了兩個問題，第一、「BBC的公正性」是誰的公正？第二、當記者跟電視台立場相左時，她該如何進行報導？
我們把上述的情境套用在台灣、套用在身為公共電視記者，你能想像當公共電視為了遵循公正客觀，在台海衝突戰爭發生時，編輯檯要求記者描述，中國對台灣的侵略，一概以中國對台灣的軍事行動的中立字眼報導嗎?以及，不得將國軍或人⺠的行動視為「抵抗」嗎?
我想是不可能的吧？這就回到我們一直以來，「媒體識讀」持續討論的，記者該不該有立場？一個很簡單的原則是，公共電視是為台灣人⺠服務，若台海衝突發生，報導口吻當以台灣立場播報。
若發生台海衝突，辦識敵方政治宣傳最為緊迫
當情境更進階一點，「如果真的打起資訊戰，台灣政府也企圖透過偽資訊欺敵，但身為公共媒體的記者，是否要向⺠眾揭發事實查核的結果？他們的準則與衝突又會是在哪裡？」
網路媒體《報導者》曾採訪烏克蘭事實查核組織StopFake，提過類似的問題，「如果你選邊站，當烏克蘭政府也開始做政治宣傳，做資訊操縱、甚至不實資訊，你作為媒體跟事實查核者，該怎麼辦？」
當時，StopFake共同發起人是這樣回應的：「烏克蘭並沒有像俄羅斯那樣的政治宣傳……如果你因此說烏俄雙方都在做政治宣傳，你忽略了俄羅斯政府投入的不成比例的資源跟心力，創造出大量的政治宣傳跟資訊操縱行動，由政府發起、執行，也為了政府而做。這是我反對如此比較的原因，這是一個錯誤的比較。」
回到兩岸， 從現況看來，雙方認知作戰早已不是一天兩天的事，一直以來都是，特別在戰爭爆發時，記者需不需花時間去辨識台灣政府的政治宣傳？答案是肯定的，但更重要的是需要花多少篇幅去處理這件事？在分秒必爭的戰事中，辦識敵方的政治宣傳是不是更為緊迫？
記者與人民同一立場，追蹤戰爭中的故事
「要保持客觀很困難嗎？」《戰火報導者》片中，烏克蘭公共廣播公司高層說，只能等一切告一段落，才有辦法評估。如果這個回答還是沒有讓大家得到任何解答，也許可以再關注紀錄片中的其中一位記者，安娜塔西亞·奧布拉茲佐娃，她做了很好的示範。
奧布拉茲佐娃追蹤報導因戰爭死亡的幼童，她先是找到一份官方報告的死亡名單，她希望這些名單不只是一份冷冰冰的文件而已，她想要知道這些幼童如何遇難？他生前是怎樣的一個人？她循線採訪到罹難孩童就讀的學校，以及他的母親，甚至找到他真實姓名，而原有名單上的名字是拼錯的。
透過影片看出，記者在採訪過程中夾雜許多個人情緒，但客觀一定是不帶任何情緒嗎？⻄方媒體在播報俄烏戰爭時，已經否定了這件事了。
我想，客觀中立的原則應該適度運用在政治、宗教、文化的立場上，而在戰時，記者立場站在人⺠這方，施以同情，這除了是一位記者的基本良心，也是媒體最應該堅守的倫理。
【延伸推薦】
紀錄片｜《總統、歐洲與戰爭》：2022年初，法國總統馬克宏就任歐盟理事會輪值主席，面臨俄羅斯可能進攻烏克蘭。回首過往，直擊馬克宏的各式談判現場，看他與各位政要們努力阻止戰爭、但最後失敗的歷程。
作者：蔣銀珊
責任編輯：陳珊珊
核稿編輯：李羏
出刊日期：2023.11.2
蔣銀珊生於台灣彰化，一處不缺雞蛋的鄉村。非新聞本科系出身，大學畢業後以公⺠記者角色進入新聞世界，喜歡跟人有關的議題。曾做過文字記者，也做過攝影記者，目前任職於公視新聞實驗室影音記者。