在德國慕尼黑最美的鄉村，有位女子在這裡度過了平淡的一生，她是德國表現主義領袖、前衛的女性藝術家—加布莉爾．明特（Gabriele Münter），在她住家的地窖中，收藏著數百件藝術品，其中有90幅傑作出自她的舊情人—同為藝術家的瓦西里．康丁斯基（Wassily Kandinsky），加布莉爾矢志守護這些畫作，如同守護她的愛情、青春，和尊嚴。
瓦西里．康丁斯基（Wassily Kandinsky）原本在莫斯科擔任經濟學研究助理，但他對藝術有濃厚的興趣，在初見法國藝術家莫內的「乾草堆」系列畫作後，康丁斯基下定決心要成為畫家，30歲那年，他前往德國學畫，他的太太安雅也支持他的決定，跟著他一起到德國展開新生活。
1899年，康丁斯基嘗試創作以色彩為先，母題次之的印象派繪畫，他寫下：「從事科學研究不曾給過我這樣的體驗、這種內心張力和創造力，我以前總覺得心裡很空虛，現在當了藝術家，生活過得幸福無比。」
康丁斯基在慕尼黑認識了一群藝術家，共同創辦了「方陣」協會兼藝術學校(Phalanx Art Group)，矢志推廣各種形式的藝術，幾年後，「方陣」來了一位特別的學生，是時年24歲的加布莉爾，她對擅長雕塑、也教裸體畫的康丁斯基感到崇拜不已。
身兼藝術知音與人生導師，外遇加上師生戀淪為悲劇的開始
在加布莉爾小時候，她的父親和哥哥就過世了，來到「方陣」的前幾年，她也失去了母親，畫畫讓加布莉爾找到了心靈寄託，她用畫筆把她心愛的人留在畫中。
1902年夏天，加布莉爾在暑假跟著老師去到巴伐利亞移地教學，她發現老師既專制又嚴格，會把他不認可的色彩顏料丟在地上，但加布莉爾對他言聽計從，老師不喜歡的顏料，她就不用。加布莉爾的生命中一直缺乏一個守護者，在巴伐利亞的夏天，加布莉爾找到了人生導師、藝術上的知音，現在，也是她心目中最重要的男人。
兩人的戀情很快就被康丁斯基的太太發現，心碎的安雅黯然離開。如同每一個外遇的男人慣用的手法一樣，康丁斯基答應加布莉爾一定會和太太離婚，加布莉爾也希望這個男人能成為自己的丈夫。
周遊列國梳理繪畫邏輯，旅居巴黎開創繽紛馬賽克作品
在巴伐利亞、遠離塵囂的小天地，兩位藝術家互相為對方作畫，加布莉爾運用康丁斯基教她的調色刀技巧，採用她導師最喜歡的顏色，第一次創作油畫，完成一幅風景寫生。
然而，回到慕尼黑之後，現實的壓力排山倒海而來，對妻子的愧疚讓康丁斯基瀕臨崩潰邊緣，陷入深沉的低潮中。他想逃跑，於是鼓起勇氣遠走高飛，花了兩年時間到柏林、布魯塞爾、米蘭、突尼斯周遊列國，加布莉爾一直陪伴他左右。1906年，他們定居在巴黎，康丁斯基運用從前研究員的科學訓練，設法在繪畫裡爬梳出邏輯，寫下了一本藝術創作教科書，名為「藝術中的精神」，他在書裡說：「出自內心的需求，從靈魂湧現的一切，都是美的。」
這段旅居巴黎的時期，康丁斯基創造出許多知名畫作，如：《情侶騎馬》(Riding Couple)，他以黑色為背景，製造繽紛的彩色場景，風格類似馬賽克，作品中傳達出對祖國俄羅斯充滿鄉愁的呼喚。來到巴黎的第二年，加布莉爾也在獨立藝術家沙龍舉辦生平首場畫展，初嚐成功滋味。
慕尼黑鄉居激發創作靈感，「共感覺症」能看到聲音、聽見顏色
1909年，他們回到慕尼黑，與一群藝術家共同成立「新藝術家協會」（Neue Künstlervereinigung München），旨在和後印象派運動做切割，追求形式淨化、更直接的藝術表現。在慕尼黑南方的穆瑙小村莊，加布莉爾迷上了那裡的景色，她買下了兩人的夢想住宅，畫作形式也更上一層樓。
鄉村是他們靈感的來源，大自然的週期則是生活節奏，新環境激發了兩位藝術家澎湃的創作欲，兩人並肩創作，這對戀人的畫作基礎極為相似，甚至融為一體。在愛情的滋潤下，加布莉爾開創出自己的風格，她向自然取師，恣意發揮想像力，去感受事物的內涵，創造出最佳作品。
康丁斯基也進入一段產量噴發期，他所罹患的神經失調「共感覺症」(又稱聯覺)，讓他不自主地把感覺混淆，他會看到聲音、聽見顏色，因此他轉而致力於抽象、表現的繪畫形式，盡可能讓色彩在畫布上強烈爆發出來，呈現主題的張力。
康丁斯基獨特前衛的畫風，讓他在藝術界能見度大幅飆升，同時間，他也終於正式和妻子離婚換回自由身，然而，他卻沒有要娶加布莉爾的意思。加布莉爾因此陷入憂鬱，她的畫作色調陰暗、靈感枯竭，她對創作和生活都失去了熱情。於是，她離開穆瑙，暫住他方，留下康丁斯基和女僕獨居在她的房子裡。
創立藝術「藍騎士」，奠定德國表現主義精神
1911年12月，康丁斯基連同其他藝術家發起「藍騎士運動」(Der Blaue Reiter)，站在表現主義的最前線，幾位藝術家致力於捕捉顏色的象徵意涵，透過直覺的手法表現繪畫對象，「藍騎士運動」籌辦了兩場展覽，並於1912年出版「藍騎士年鑑」，這位俄國藝術家透過實驗抽象藝術，在藝術界奠定了自己的地位。
但是沒多久，第一次世界大戰發生，德國對俄國宣戰，康丁斯基只好匆匆忙忙地逃離德國，把畫作留在穆瑙。加布莉爾放不下情人，一路陪伴他從德國經瑞士，去到莫斯科，在莫斯科邊境，兩人分開，康丁斯基答應加布莉爾，他會回來娶她。
時間一年一年過去，她寫給他的信石沉大海，康丁斯基音訊全無、人間蒸發。直到六年後，加布莉爾才終於託人找到康丁斯基，他還活著，住在莫斯科，但已經結婚三年，還生了一個兒子，他的妻子是一位18歲的俄國姑娘。
百幅作品深藏地窖，法院認證作為男方始亂終棄的精神賠償
對康丁斯基徹底死心後，加布莉爾的畫風有了明顯的轉變，她轉向關注自身棲居狀態，筆下的女性無論是在哪個狀態下，皆展露了女性的從容和獨立。
康丁斯基要求加布莉爾歸還他戰前留在慕尼黑近一百幅畫作，但加布莉爾拒絕歸還，1921年，兩位昔日戀人對簿公堂，加布莉爾勝訴，法院認證這些畫作是男方對女方始亂終棄的精神賠償，兩人此生不復相見。
在二戰時期，納粹把「藍騎士」成員的現代畫視為墮落的藝術，加布莉爾因此把這批畫藏在穆瑙住家的地窖中，一藏就藏了數十年。到了1950年代，加布莉爾成為銜接戰後和戰前前衛時代的代表性藝術家，每年至少在德國博物館和藝術畫廊舉辦一場展覽，並獲得政府頒發的「繪畫文化獎」和「金質勳章」。
1957年，為了慶祝80歲大壽，加布莉爾把部分收藏捐給慕尼黑市，她自己和舊情人的畫作得以重見天日。加布莉爾花了大半生保存這些畫作，一部分是為了報復舊情人，但更多是為了愛，她認為這些藝術傑作，應該要被世人看見。
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作者：文蔚然
責任編輯：陳逸雯
核稿編輯：李羏
出刊日期：2023.12.27
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